Nota del editor:\u202fWendy Guerra es escritora cubanofrancesa y colaboradora de CNN en Espa\u00f1ol. Sus art\u00edculos han aparecido en medios de todo el mundo, como El Pa\u00eds, The New York Times, el Miami Herald, El Mundo y La Vanguardia. Entre sus obras literarias m\u00e1s destacadas se encuentran \u201cRopa interior\u201d (2007), \u201cNunca fui primera dama\u201d (2008), \u201cPosar desnuda en La Habana\u201d (2010) y \u201cTodos se van\u201d (2014). Su trabajo ha sido publicado en 23 idiomas. Los comentarios expresados en esta columna pertenecen exclusivamente a la autora. Mira m\u00e1s en\u202fcnne.com\/opinion<\/p>\n
(CNN Espa\u00f1ol) — La obra de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez posee rasgos distintivos, aromas, sabores y acentos memorables. El efecto que causa su literatura en nuestro intelecto es solo comparable con el rastro que deja una emoci\u00f3n profunda, el nacimiento de un hijo, la muerte de una madre, los extravagantes bandazos del amor, las p\u00e9rdidas sin despedidas. Un accidente despreocupado de belleza y virtud que marcar\u00e1 nuestra vida para siempre.<\/p>\n
Quienes, desde otra cultura, se abren al espacio l\u00fadico, y a la vez consciente, de su universo, encontrar\u00e1n historias y personajes ins\u00f3litos que nos detallan, cantan y cuentan sin edulcorarnos.<\/p>\n
Obras como Cien a\u00f1os de soledad, El coronel no tiene quien le escriba, Cr\u00f3nica de una muerte anunciada y El amor en los tiempos del c\u00f3lera brillan por sus aportes esenciales en el lenguaje, el despliegue de lo real maravilloso, la universalidad de sus historias y los personajes memorables. Sin embargo, muchos de estos atributos pueden ser encontrados en los cl\u00e1sicos de la literatura universal. Hemingway, Stendhal, Tolstoi, Dickens, Kafka o Yourcenar. En El olor de la guayaba, Gabo confiesa: \u201cFue Kafka que, en alem\u00e1n, contaba las cosas de la misma manera que mi abuela. Cuando yo le\u00ed a los diecisiete a\u00f1os La metamorfosis, descubr\u00ed que iba a ser escritor\u201d.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 hace \u00fanica la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez? Una cosmolog\u00eda genuina, expuesta e imaginada a gran escala, un coro de voces y registros distintos, con di\u00e1logos delirantes, que nos definen como eslab\u00f3n trascendental en la historia de las letras y el pensamiento contempor\u00e1neo.<\/p>\n
«En agosto nos vemos» la nueva novela p\u00f3stuma de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/p>\n
Varias generaciones de autores latinoamericanos que le antecedieron construyeron su imaginario sin tocar la ra\u00edz del continente, pero ante la aparici\u00f3n de Cien a\u00f1os de soledad emerge un territorio de tierra f\u00e9rtil en medio de la nieve. El macondiano diluvio de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez lo cambi\u00f3 todo.<\/p>\n
Qu\u00e9 es Macondo sino el mapa de una \u00ednsula delirada. La casa de la abuela que ha perdido la memoria, ganando, a cambio, el sexto sentido. Qu\u00e9 es Macondo sino ese lenguaje extrasensorial, la met\u00e1fora como forma de entendimiento, el vaso de agua que ocultamos bajo la cama, la ofrenda a los esp\u00edritus, el silencio ante asuntos inexplicables, demasiado graves como para explayarnos en la sinestesia de la cotidianeidad.<\/p>\n
Todo lo que se silenciaba o se traduc\u00eda al lat\u00edn, todo lo que se disfrazaba, maquillaba o evad\u00eda bajo las soberbias catedrales, transfigur\u00e1ndose en tropos europeos, en \u00e9l, se libera y asume su peso identitario, el pulso medular de un continente de peroles y ron, butifarras y moscas, pi\u00f1as maduras, sancochos, acordeones, caf\u00e9s cerreros sin az\u00facar, chocolate espeso y panelas derretidas al sol. Era inevitable: el olor de las almendras amargas le recordaba siempre el destino de los amores contrariados*.<\/p>\n
En sus cuentos, novelas y ensayos se desnuda el realismo m\u00e1gico, paralelo end\u00e9mico, sentido de pertenencia y afinado instinto del autor colombiano y universal, para llamar las cosas cotidianas por su esencia.<\/p>\n
El sonido que percute, encarna y revive a los muertos, el aire de la tarde invadido de mariposas amarillas, el descubrimiento del hielo y su predestinaci\u00f3n para leer el futuro, avizorando el modo en que hoy nos comunicamos: \u201cLa ciencia ha eliminado las distancias\u201d, pregonaba Melqu\u00edades. \u201cDentro de poco, el hombre podr\u00e1 ver lo que ocurre en cualquier lugar de la tierra, sin moverse de su casa\u201d. Todo estaba all\u00ed, no hab\u00eda nada que inventar, solo bastaba describirlo con la altura de los Andes y la arritmia del mar Caribe golpeando, devastando las piedras. Y all\u00ed estaba para contarlo el periodista y el escritor, fusionados en una doble llama de talentos.<\/p>\n
El matriarcado, las pestes, los caudillos despiadados y solitarios, la mujer que se eleva sobre los tejados, la hu\u00e9rfana que se come la cal de las paredes, el incesto, el viento y las fat\u00eddicas circunstancias de la muerte por todas partes. La obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez tiene el don de parecerse a su piel, de ser coherente con su biograf\u00eda. La l\u00edrica que destila su voz, el poder transformador de un universo leg\u00edtimo a trav\u00e9s de la magia que inspira su familia, asentada por d\u00e9cadas en un pueblo coste\u00f1o.<\/p>\n
Gabo cambi\u00f3 el paradigma literario del siglo XX. A \u00e9l le debemos la creaci\u00f3n de un canon apegado a nuestra identidad y a la naturaleza \u00e9pica, po\u00e9tica y sentimental de nuestra idiosincrasia.<\/p>\n
A diez a\u00f1os de su muerte, usando la memoria como herramienta de justicia, tras una d\u00e9cada de noticias, historias, cr\u00f3nicas surrealistas y desconcertantes, ya no me quedan duda: este continente deber\u00eda llamarse Macondo.<\/p>\n
*La primera oraci\u00f3n de El amor en los tiempos del c\u00f3lera.<\/p>\n
The-CNN-Wire
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