Nota del editor: En Snap, nos fijamos en el poder de una sola fotograf\u00eda, relatando historias sobre c\u00f3mo se tomaron im\u00e1genes tanto modernas como hist\u00f3ricas.<\/p>\n
(CNN) — En un puesto de avanzada del valle oriental afgano de Korengal, en medio de una campa\u00f1a militar estadounidense intensificada contra los talibanes, dos soldados parecen estar luchando, el uno contra el otro. Es una pelea de juego y el joven de abajo tiene a su camarada en una llave de cabeza, forzando un beso en la mejilla.<\/p>\n
La fotograf\u00eda, tomada en 2008 por el fallecido fot\u00f3grafo brit\u00e1nico Tim Hetherington, es de una \u00e9poca en la que casi una quinta parte de todos los combates en Afganist\u00e1n ten\u00edan lugar en el valle de casi 10 kil\u00f3metros.<\/p>\n
En los largos ratos de aburrimiento que surg\u00edan cuando el enemigo no aparec\u00eda por ninguna parte, los hombres ten\u00edan que encontrar otras cosas que hacer en su remoto puesto de avanzada.<\/p>\n
«Estos hombres son duros y agresivos, y cuando no hab\u00eda combate, se volv\u00edan agresivos entre ellos, de forma fraternal», explica Sebastian Junger, escritor y periodista que llev\u00f3 a Hetherington por primera vez a Afganist\u00e1n en 2007, en un encargo para la revista Vanity Fair.<\/p>\n
Doc Kelso durmiendo. Valle de Korengal, provincia de Kunar, Afganist\u00e1n. Julio de 2008. Cr\u00e9dito: Tim Hetherington<\/p>\n
Tanto Hetherington como Junger quedaron «enamorados de la oportunidad de mostrar la intimidad de un pelot\u00f3n en combate», declar\u00f3 Junger en una entrevista telef\u00f3nica. Ambos codirigieron el documental nominado al Oscar «Restrepo», rodado durante el despliegue del mismo pelot\u00f3n.<\/p>\n
Bobby, el soldado de la parte inferior de esta imagen, es recordado por Junger como «incre\u00edblemente divertido, extremadamente inteligente». En la parte superior est\u00e1 Cortez, «un chico incre\u00edblemente dulce», dijo Junger, a\u00f1adiendo que era «una especie de ni\u00f1o bonito del pelot\u00f3n».<\/p>\n
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La fotograf\u00eda se expone actualmente en el Museo Imperial de la Guerra (IWM) de Londres, acompa\u00f1ada de un extracto del diario de Hetherington escrito ese mismo a\u00f1o: «Al final tiene poco que ver con la guerra, y mucho que ver con ser hombres… O en el caso que nos ocupa, con convertirse en hombres».<\/p>\n
Las obras forman parte de una exposici\u00f3n titulada «Storyteller: Photography by Tim Hetherington», que se inaugur\u00f3 en el decimotercer aniversario de la muerte del fot\u00f3grafo (muri\u00f3 alcanzado por la metralla mientras filmaba y fotografiaba la Guerra Civil libia en abril de 2011).<\/p>\n
Un joven combatiente rebelde y una granada de mano, tomada en Tubmanberg. Liberia en junio de 2003. Cr\u00e9dito: Tim Hetherington<\/p>\n
Junger coincide con el sentimiento de su amigo. «Una de las cosas que se le dan muy bien a este lugar es convertir a los ni\u00f1os en hombres. Y creo que eso siempre ha sido cierto en la guerra».<\/p>\n
J\u00f3venes en conflicto<\/p>\n
«La experiencia de la guerra fue la \u00fanica oportunidad que tuvieron los hombres en una sociedad de expresarse amor incondicional los unos por los otros», es una cita que Hetherington repet\u00eda a menudo, seg\u00fan sus amigos.<\/p>\n
La aprendi\u00f3 por primera vez de otro amigo, el fot\u00f3grafo James Brabazon, mientras ambos esperaban junto a las fuerzas rebeldes liberianas que iban a atacar la capital, Monrovia, durante la Guerra Civil de Liberia en 2003. Fue la primera experiencia de combate de Hetherington.<\/p>\n
Una v\u00edctima de una emboscada yace en la parte trasera de un «t\u00e9cnico» durante el asalto a la capital de Liberia, Monrovia, en junio de 2003. Cr\u00e9dito: Tim Hetherington<\/p>\n
Brabazon escuch\u00f3 por primera vez el dicho de su abuelo, un soldado brit\u00e1nico que sirvi\u00f3 en la Segunda Guerra Mundial. «Se lo tom\u00f3 muy en serio», explica Brabazon en una entrevista en video con CNN. «A Tim le interesaba mucho la din\u00e1mica de los hombres j\u00f3venes… Le interesaba mucho c\u00f3mo se relacionaban los hombres j\u00f3venes entre s\u00ed, c\u00f3mo se representaban unos a otros, de d\u00f3nde proced\u00edan esas representaciones, c\u00f3mo se amplificaban y c\u00f3mo se perpetuaban, sobre todo en los conflictos».<\/p>\n
En un puesto remoto donde la sociedad estaba «despojada», estos v\u00ednculos captaron la atenci\u00f3n de Hetherington m\u00e1s que la propia guerra.<\/p>\n
«Me interesaban mucho m\u00e1s las relaciones entre los soldados y mi propia relaci\u00f3n con ellos que los combates», dice una cita de Hetherington en la exposici\u00f3n. «Mi examen de los hombres j\u00f3venes y la violencia, o de los hombres j\u00f3venes… Es tanto un viaje sobre mi propia identidad como sobre esos j\u00f3venes soldados», escribi\u00f3.<\/p>\n
Un combatiente anti-Gadafi durante la guerra civil libia, abril de 2011. Cr\u00e9dito: Tim Hetherington<\/p>\n
Tras su a\u00f1o en el Korengal, Hetherington public\u00f3 «Infidel», un libro de fotograf\u00edas tomadas durante su despliegue con comentarios suyos y de los soldados estadounidenses con los que estuvo.<\/p>\n
Uno de los colaboradores es Cortez, uno de los sujetos de la foto, que escribi\u00f3: «Les dije una y otra vez que si estallaba una granada, me lanzar\u00eda sobre ella… Porque en realidad quiero a mis hermanos. Quiero decir, es una hermandad… Creo que cualquiera de ellos tambi\u00e9n lo har\u00eda por m\u00ed».<\/p>\n
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‘Es muy importante que esta obra haya sucedido’<\/p>\n
El IWM, que conserva todo el archivo de la obra de Hetherington, trabaj\u00f3 con investigadores y diferentes comunidades para averiguar c\u00f3mo se relacionaban con la fotograf\u00eda de conflictos. Greg Brockett, curador de la exposici\u00f3n, estaba especialmente interesado en saber c\u00f3mo responder\u00edan las comunidades de refugiados a la obra de Hetherington.<\/p>\n
«Es muy dif\u00edcil saber c\u00f3mo va a responder la gente… porque muchos de ellos vivieron directamente la guerra y el conflicto», declar\u00f3 a CNN en una entrevista en video. «Lo que me sorprendi\u00f3 fue que, en general, hab\u00eda un sentimiento abrumador de personas que sent\u00edan que es muy importante que este trabajo sucediera, y que la gente fuera capaz de ver las realidades que experimentan».<\/p>\n
«Me interesa menos que la gente se lleve el conocimiento de Tim, me interesa m\u00e1s que la gente se lleve la inspiraci\u00f3n de Tim», afirm\u00f3 Stephen Mayes, director ejecutivo del Tim Hetherington Trust, que tambi\u00e9n habl\u00f3 con CNN por videollamada.<\/p>\n
Una mujer lleva hojas de mandioca al mercado central de Tubmanberg, Liberia, en mayo de 2003. Cr\u00e9dito: Tim Hetherington<\/p>\n
Hetherington se distingu\u00eda de otros fot\u00f3grafos de conflictos por su enfoque, que implicaba pasar largos periodos de tiempo con sus sujetos. A menudo utilizaba c\u00e1maras de pel\u00edcula y hablaba con sus sujetos mientras los fotografiaba.<\/p>\n
«No le interesaba la fotograf\u00eda en s\u00ed misma, por s\u00ed misma. Le interesaba c\u00f3mo le permit\u00eda acceder a la vida de los dem\u00e1s», afirma Brabazon.<\/p>\n
Se llev\u00f3 un pedazo de su alma<\/p>\n
En este proceso, a Hetherington le preocupaba que la fotograf\u00eda pudiera ser explotadora. «Quer\u00eda que el proceso fuera consensuado y tambi\u00e9n que dejara algo en la comunidad», a\u00f1ade Brabazon, recordando una serie de fotograf\u00edas callejeras que Hetherington hizo en Liberia, en las que fotografiaba a la gente, qued\u00e1ndose una Polaroid para \u00e9l y dando otra al sujeto.<\/p>\n
«Creo que eso era muy importante, porque permit\u00eda a la gente intervenir en la obra que se estaba creando… Se trata de extender la cortes\u00eda de la participaci\u00f3n en la creaci\u00f3n de la obra al propio sujeto».<\/p>\n
Autorretrato de Tim Hetherington tomado durante la revoluci\u00f3n libia en Misrata, Libia, abril de 2011. Cr\u00e9dito: Tim Hetherington<\/p>\n
Los amigos de Hetherington reflexionan sobre la tragedia de su muerte en Libia, y creen que fue asesinado en su mejor momento como fot\u00f3grafo, no solo por las im\u00e1genes que produjo, sino por sus reflexiones sobre lo que significaba capturar conflictos.<\/p>\n
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Mayes menciona el viejo adagio de que tomar una foto se lleva un pedazo del alma del sujeto. «Tim pensaba, definitivamente, en su mente, que en cierto modo hab\u00eda vendido su alma al diablo, porque ve\u00eda que al tomar cada foto que hac\u00eda, se llevaba un pedacito de su alma».<\/p>\n
«\u00bfCu\u00e1l quer\u00eda Tim que fuera el efecto de su trabajo? Es una pregunta cuya respuesta no creo que lleguemos a conocer nunca, porque muri\u00f3 en el proceso de averiguarlo», explica Brabazon.<\/p>\n
En la \u00faltima entrada de su diario, el 19 de abril de 2011, Hetherington escribi\u00f3 sobre su asistencia al funeral de un combatiente rebelde que muri\u00f3 alcanzado por un mortero. Escribi\u00f3 sobre los j\u00f3venes que conoci\u00f3 all\u00ed: «Est\u00e1n muy contentos de que estemos aqu\u00ed para ayudarles. Sienten que ahora todo el mundo puede ver».<\/p>\n
— La exhibici\u00f3n «Storyteller: Photography by Tim Hetherington» est\u00e1 disponible en el Museo Imperial de la Guerra de Londres hasta el 29 de septiembre.<\/p>\n
The-CNN-Wire
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