Una pel\u00edcula norcoreana cautiva al p\u00fablico con escenas e historias nunca antes vistas en una pel\u00edcula aprobada por el Estado.<\/p>\n
En \u201cD\u00edas y Noches de Confrontaci\u00f3n\u201d, un hombre es asfixiado con una bolsa de pl\u00e1stico. Un personaje particularmente desafortunado es apu\u00f1alado por su propio esposo, posteriormente herido tras ser atropellado por un coche y finalmente asesinado. Un chaleco bomba suicida aparece en pantalla con los cables expuestos. Hay una aventura extramatrimonial e incluso un breve desnudo parcial.<\/p>\n
Tras atraer multitudes a los cines norcoreanos el a\u00f1o pasado, \u201cD\u00edas y Noches\u201d alcanz\u00f3 una audiencia mucho mayor este mes al emitirse por primera vez en la televisi\u00f3n estatal, lo que marca la aprobaci\u00f3n oficial de una pel\u00edcula que rompe tab\u00faes cinematogr\u00e1ficos de larga data en la industria del entretenimiento controlada por el Estado.<\/p>\n
La identidad del productor de la pel\u00edcula \u2014el estudio coreano 25 de Abril, responsable de las pel\u00edculas de mayor relevancia ideol\u00f3gica de Corea del Norte\u2014 hace especialmente notable su adopci\u00f3n de la violencia gr\u00e1fica y la narrativa de suspense.<\/p>\n
\u201cUn personaje asfixi\u00e1ndose con una bolsa de pl\u00e1stico\u2026 eso es algo que definitivamente nunca hab\u00eda visto en una pel\u00edcula de la RPDC (Rep\u00fablica Popular Democr\u00e1tica de Corea)\u201d, dijo Justin Martell, cineasta estadounidense que asisti\u00f3 al Festival Internacional de Cine de Pyongyang el a\u00f1o pasado.<\/p>\n
El contenido sexual, moderado para los est\u00e1ndares internacionales, tambi\u00e9n es sorprendentemente expl\u00edcito en la conservadora Corea del Norte.<\/p>\n
\u201cY debo decir que tambi\u00e9n hab\u00eda algo de desnudez parcial, algo que ciertamente tampoco he visto nunca en una pel\u00edcula de la RPDC\u201d, a\u00f1adi\u00f3, usando las iniciales del nombre oficial de la naci\u00f3n aislada.<\/p>\n
Las pel\u00edculas norcoreanas suelen disfrutarse colectivamente. El p\u00fablico las ve en salas abarrotadas o en proyecciones organizadas por empresas en centros culturales, donde las reacciones son visibles y compartidas. Risas, exclamaciones y aplausos son comunes, seg\u00fan desertores y visitantes extranjeros que han asistido a tales eventos. En ese contexto, una pel\u00edcula dise\u00f1ada para impactar cobra un peso adicional.<\/p>\n
La historia se ambienta a mediados de la d\u00e9cada de 2000 y se centra en la traici\u00f3n, tanto personal como pol\u00edtica, que culmina en un complot para asesinar al difunto l\u00edder norcoreano Kim Jong Il, padre del actual l\u00edder Kim Jong Un, mediante la explosi\u00f3n de su tren.<\/p>\n
Debido al estricto control de la sociedad norcoreana, es imposible obtener testimonios independientes del p\u00fablico cin\u00e9filo com\u00fan. Pero nada de esto habr\u00eda superado la censura ni siquiera hace una d\u00e9cada. Sin embargo, \u201cD\u00edas y Noches\u201d se promocion\u00f3 como una producci\u00f3n de prestigio y fue galardonada en el festival de cine de Pyongyang con los premios a Mejor Actor y Mejores Efectos de Sonido.<\/p>\n
La pel\u00edcula es provocadora, pero no subversiva. Se inserta en el r\u00edgido universo moral de Corea del Norte: la traici\u00f3n lleva a la ruina; la lealtad al Estado es el \u00fanico refugio seguro. Lo novedoso es la entrega. Los valores de producci\u00f3n son m\u00e1s altos, el ritmo m\u00e1s r\u00e1pido, el estilo inconfundiblemente moderno. Adopta la gram\u00e1tica visual de los thrillers de Hollywood de maneras que el cine norcoreano evit\u00f3 durante mucho tiempo.<\/p>\n
Este cambio podr\u00eda reflejar una comprensi\u00f3n dentro del gobierno del l\u00edder Kim Jong Un sobre en qu\u00e9 se est\u00e1 convirtiendo su p\u00fablico y qu\u00e9 se necesita ahora para captar la atenci\u00f3n de los j\u00f3venes.<\/p>\n
Martell afirm\u00f3 que la industria cinematogr\u00e1fica y televisiva norcoreana hab\u00eda cambiado poco en d\u00e9cadas.<\/p>\n
\u201cLa producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y televisiva nacional\u2026 se ha basado en gran medida en argumentos y enfoques de producci\u00f3n ya conocidos\u201d, explic\u00f3. La industria ha enfrentado un aparente estancamiento en los \u00faltimos 20 a\u00f1os, y durante este per\u00edodo, Martell se\u00f1al\u00f3 que se produjo material modesto y de bajo presupuesto en lugar de grandes largometrajes.<\/p>\n
\u201cEn los \u00faltimos a\u00f1os, el gobierno se ha involucrado mucho m\u00e1s e invertido mucho dinero en estas nuevas producciones\u201d, declar\u00f3 Martell.<\/p>\n
La trama de \u201cD\u00edas y Noches\u201d se asemeja mucho a una explosi\u00f3n real ocurrida en 2004 en la estaci\u00f3n de tren de Ryongchon, cerca de la frontera con China. En aquel momento, las autoridades norcoreanas describieron la explosi\u00f3n como un accidente. Fuera del pa\u00eds, se especul\u00f3 sobre la posibilidad de un intento de asesinato. Dentro de Corea del Norte, el tema permaneci\u00f3 pr\u00e1cticamente en el anonimato p\u00fablico.<\/p>\n
\u201cQue yo sepa, el gobierno nunca ha reconocido el desastre de Ryongchon como algo m\u00e1s que un accidente\u201d, declar\u00f3 Martell. \u201cTodo el mundo lo conoc\u00eda como un rumor. As\u00ed que verlo como una historia propiamente dicha en una pel\u00edcula norcoreana es sumamente interesante, y sin duda una novedad\u201d.<\/p>\n
En el acto final, el plan de asesinato fracasa. Los conspiradores fracasan y el protagonista es arrestado, lo que refuerza la lecci\u00f3n fundamental de la pel\u00edcula: la traici\u00f3n al Estado siempre se castiga.<\/p>\n
Desde la d\u00e9cada de 1960 hasta la de 1980, las pel\u00edculas norcoreanas sol\u00edan clasificarse en tres categor\u00edas: epopeyas b\u00e9licas revolucionarias, melodramas sobre la pureza ideol\u00f3gica y alegor\u00edas hist\u00f3ricas que glorificaban a la familia Kim.<\/p>\n
Una de las pel\u00edculas m\u00e1s famosas del pa\u00eds, \u201cLa Florista\u201d, narra la historia de una campesina brutalizada bajo el dominio colonial japon\u00e9s. Su sufrimiento es extremo, pero en gran medida simb\u00f3lico. La violencia se sugiere en lugar de mostrarse, y el exceso emocional reemplaza la brutalidad f\u00edsica. La salvaci\u00f3n no llega a trav\u00e9s del suspense o la conmoci\u00f3n, sino a trav\u00e9s del despertar revolucionario.<\/p>\n
Incluso cuando las pel\u00edculas abordaban enemigos, estos sol\u00edan ser externos y sencillos. En las epopeyas de la Guerra de Corea como \u201cLa isla Wolmi\u201d, los villanos son extranjeros y evidentes, mientras que los personajes norcoreanos se mantienen ideol\u00f3gicamente puros.<\/p>\n
Pel\u00edculas posteriores experimentaron con cautela con los escenarios dom\u00e9sticos. \u201cEl diario de la colegiala\u201d, estrenada en 2006, se centr\u00f3 en las tensiones familiares y las expectativas sociales, pero sus conflictos se resolvieron mediante la correcci\u00f3n moral, no la destrucci\u00f3n. Los personajes que se desviaron fueron reconducidos a la normalidad, no eliminados violentamente.<\/p>\n
En cambio, \u201cD\u00edas y noches\u201d sit\u00faa la traici\u00f3n en el centro de la historia y se niega a suavizar sus consecuencias. El villano no es un invasor extranjero ni un enemigo de clase caricaturizado, sino un personaje de confianza: un fiscal, un marido, un ciudadano integrado en la sociedad. La pel\u00edcula adopta la estructura de los thrillers modernos: un protagonista moralmente comprometido, crecientes desaf\u00edos personales, secuencias de acci\u00f3n cin\u00e9tica y un implacable ajuste de cuentas final.<\/p>\n
El Estudio de Cine 25 de Abril se fund\u00f3 en los a\u00f1os posteriores a la Guerra de Corea y se ha especializado durante mucho tiempo en epopeyas nacionalistas y dramas revolucionarios. Durante d\u00e9cadas, su producci\u00f3n sigui\u00f3 una f\u00f3rmula estricta, incluso mientras el cine global evolucionaba a su alrededor. Esto comenz\u00f3 a cambiar con Kim Jong Un, cuyo gobierno ha impulsado a las instituciones culturales a modernizar la presentaci\u00f3n sin alterar la ideolog\u00eda. Los medios estatales han elogiado \u201cD\u00edas y Noches\u201d por atraer al p\u00fablico con \u201ctensi\u00f3n y emoci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
\u201cLos cineastas con los que habl\u00e9 atribuyeron directamente este resurgimiento a Kim Jong Un, al igual que su padre, Kim Jong Il, invirti\u00f3 dinero, recursos y asesoramiento personal en la industria cinematogr\u00e1fica del pa\u00eds\u201d, afirm\u00f3 Martell.<\/p>\n
Corea del Norte siempre se ha tomado el cine en serio, quiz\u00e1s m\u00e1s que cualquier otro Estado autoritario. El l\u00edder de segunda generaci\u00f3n, Kim Jong Il, no se limit\u00f3 a supervisar la industria cinematogr\u00e1fica; la dirigi\u00f3 personalmente como jefe de la divisi\u00f3n de arte del Departamento de Propaganda y Agitaci\u00f3n. Particip\u00f3 en la elaboraci\u00f3n de guiones, la edici\u00f3n y las decisiones sobre el reparto, y, seg\u00fan se informa, mantuvo una biblioteca privada con m\u00e1s de 15.000 pel\u00edculas, incluyendo t\u00edtulos de Hollywood cuya exhibici\u00f3n p\u00fablica estaba prohibida.<\/p>\n
Frustrado por las limitaciones de su propio cine, Kim recurri\u00f3 en una ocasi\u00f3n a una t\u00e1ctica conocida pero extrema durante su \u00e9poca: el secuestro.<\/p>\n
En 1978, la actriz surcoreana Choi Eun-hee fue secuestrada en Hong Kong y llevada a Pyongyang. Meses despu\u00e9s, su exmarido, el aclamado director Sheen Sang Ok (tambi\u00e9n conocido como Shin Sang-ok), fue secuestrado en una operaci\u00f3n similar. Tras intentos fallidos de fuga y encarcelamiento, la pareja se reencontr\u00f3 y se les orden\u00f3 volver a casarse y realizar pel\u00edculas para el Estado.<\/p>\n
Llegar\u00edan a producir 17 pel\u00edculas para Corea del Norte. Entre las m\u00e1s notables se encuentra \u201cPulgasari\u201d (1985), una epopeya de monstruos inspirada libremente en \u201cGodzilla\u201d, que Kim Jong Il supervis\u00f3 personalmente como una alegor\u00eda revolucionaria. Promocionada en el pa\u00eds como una historia de levantamiento campesino, la pel\u00edcula se convirti\u00f3 posteriormente en una curiosidad de culto en el extranjero, a menudo ridiculizada por sus efectos especiales, pero reconocida como una de las producciones t\u00e9cnicamente m\u00e1s ambiciosas del pa\u00eds. Sheen tambi\u00e9n dirigi\u00f3 \u201cSalt\u201d (1985), un crudo drama de la \u00e9poca colonial protagonizado por Choi, que priorizaba el sufrimiento personal sobre el espect\u00e1culo y le vali\u00f3 el premio a la Mejor Actriz en el Festival Internacional de Cine de Mosc\u00fa, un inusual momento de reconocimiento internacional para el cine norcoreano.<\/p>\n
Lo que Kim Jong Il no anticip\u00f3 fue que Sheen y Choi grababan en secreto sus reuniones con \u00e9l. Las cintas, posteriormente sacadas clandestinamente del pa\u00eds, capturaron las cr\u00edticas sorprendentemente sinceras de Kim a sus propias pel\u00edculas.<\/p>\n
\u201cLa gente ni siquiera quiere nada nuevo\u201d, dijo en una grabaci\u00f3n.<\/p>\n
\u201c\u00bfPor qu\u00e9 insisten en filmar solo a gente llorando en todas las escenas, como si hubiera habido una muerte en la familia?\u201d, se quej\u00f3.<\/p>\n
Los cineastas escaparon durante un viaje autorizado a Europa en 1986 y finalmente se establecieron en Estados Unidos. D\u00e9cadas m\u00e1s tarde, las grabaciones formar\u00edan la columna vertebral del documental de 2016 \u201cLos amantes y el d\u00e9spota\u201d.<\/p>\n
Kim Jong Il comprendi\u00f3 una verdad que a\u00fan hoy influye en la propaganda norcoreana: solo funciona si la gente la ve.<\/p>\n
En la Corea del Norte actual, los tel\u00e9fonos inteligentes son cada vez m\u00e1s comunes. Aplicaciones aprobadas por el Estado ofrecen m\u00fasica, juegos, libros y videos. Un servicio de streaming interno imita las plataformas globales, pero censura rigurosamente el contenido. Al mismo tiempo, dramas, m\u00fasica pop y pel\u00edculas surcoreanas il\u00edcitas siguen circulando en memorias USB y tarjetas de memoria, ofreciendo a los j\u00f3venes norcoreanos una visi\u00f3n diversa de la vida moderna.<\/p>\n
Los castigos por consumir este tipo de material se han endurecido. Adolescentes han sido condenados p\u00fablicamente a largas penas de trabajos forzados por ver o distribuir medios de comunicaci\u00f3n surcoreanos. Una ley de 2020 codific\u00f3 severas penas para el consumo cultural considerado desleal.<\/p>\n
Pero la represi\u00f3n por s\u00ed sola ya no basta. Tambi\u00e9n hay que llamar la atenci\u00f3n. \u201cD\u00edas y Noches\u201d forma parte de ese esfuerzo: es m\u00e1s r\u00e1pida, m\u00e1s oscura y m\u00e1s visceral que las pel\u00edculas de propaganda anteriores, revestida con el lenguaje del entretenimiento moderno, pero con un mensaje antiguo y familiar: conspirar contra el l\u00edder acabar\u00e1 en desastre.<\/p>\n
The-CNN-Wire
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